剧情简介
凯特琳·布雷亚(⚫)的处女(nǚ )作。讲(jiǎng )述了一(yī )个14岁的少女(nǚ )如(🥄)何大胆(dǎn )探索(suǒ )她的性欲(🎿)，整部(bù )影片充满男女(nǚ )性器官的特(tè )写镜头，在保守(shǒu )的(de )(🚢)70年代被法(fǎ )国着名的《费加罗报》批为(wéi )(🌑)“对身(shēn )体亲密关系的(📙)公开展示(🏂)和玷污，使(shǐ )女性蒙羞(xiū )"而(⛏)呼吁禁演。因此(cǐ )在法(fǎ )国(guó )被(bèi )冷冻(dòng )了24年，直到(dào )2000年才(cái )得以公开上映(yìng )。这部(🏉)以第(dì )一(👊)人(rén )称叙事的电影相当(🏻)独特，以直接、不(🃏)矫揉(💅)造(zào )作的态度表现(😝)性的场(🙎)景(jǐng )，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验(yàn )(💸)电影的格(🏃)调。关于导演(yǎn )：1949年生于法国(guó )的(de )凯(kǎi )特琳·布蕾亚，身兼(jiān )作家、导(dǎo )(🚻)演、(🔪)演员、编(⏺)剧等(děng )多重身分。她形容(🎴)自己是个“清教(❄)徒(💁)”，但这很难和她的作品联想(xiǎng )在一起。她19岁时(shí )写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以(yǐ )下禁止(zhǐ )(🦐)购买的(de )限(♈)制级小说；她23岁参与(🐼)演(yǎn )出的(🥈)第一部电(🌽)影，是意大利(lì )名(míng )导演贝托鲁奇的经(jīng )典情色(sè )电影(yǐng )《巴黎最后探戈》；她25岁(🦀)时将自己(💘)的第四本小说(🎛)《气窗(chuāng )》，拍(pāi )成她(tā )的第一(💓)部电影《爱欲解放》，由于内容描(❣)述(shù )一(yī )个14岁的(🤖)少女如何大胆探(🖨)索她的性欲，且里头充满(mǎn )男女性器官的(de )特写(xiě )镜头，在(🐎)保守的70年代被法国知名的《费加罗(luó )(🀄)报》批为“对(duì )身体、亲密关(🛳)系(xì )的(de )公开展(🍢)示、(🌛)玷污和侮(😓)辱(👌)，使女性蒙羞(xiū )”而(🏌)呼吁禁演，因此(cǐ )在法(😀)国被冷冻了24年，直(zhí )(🕳)到今年才得以(yǐ )公开(🏽)上映。她(😀)一再以(yǐ )作品挑战(zhàn )法(🗒)国(guó )（甚至全(quán )世界）的道(dào )德尺度，有人(🐑)批评她是“假艺术之名行(háng )***之实(shí )(🚱)”，有(👕)人(🚮)赞赏她(tā )作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同(tóng )导演本(běn )人违抗(🥂)传(🔹)统的(😞)电(diàn )影(yǐng )（(🏐)性(xìng )别(☔)）界(jiè )线”。可以(🧤)肯(kěn )定(dìng )(🥗)的是：凯(🗼)特琳(lín )·布蕾亚代表(🙂)某种法国(guó )(🍗)电影(🚀)的(🗄)先驱，而(ér )且(😾)她的影(yǐng )响(xiǎng )效力(lì )正在持续发酵(jiào )中(🛹)……(💴)凯特琳(lín )·布(bù )蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格(🚲)曼的《冬日之光》影响，才(cái )(♑)决定拍电影。她的(⏲)处女(nǚ )(🏻)作(zuò )《爱欲解放(fàng )》拍摄(📃)经费拮据，但这部以(🕙)第(😯)一人称(chēng )叙(🕤)事(😫)的电影相当独特，以直接(jiē )、不矫揉造作(🤷)的(de )态度(👰)表现性的场景(➖)、面对(duì )性的问题。它自(📚)由、(👥)前卫与(♟)实验电影的格调，与当(📔)年的美(😄)国(guó )地下(💝)电影(🖐)极(📎)度相(xiàng )近。十年后，她的电影(yǐng )(Ⓜ)《少女36》又再(zài )度受(🖖)到(😾)大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法(💳)国(guó )的《洛(⏺)丽(lì )塔(🎿)》”，洛(luò )杉矶(🌓)时(🌂)报(✖)更(gèng )形容它(🕝)是(🆔)“少数(shù )对性有如此吸(🕊)引人地(dì )诚实探(🏞)讨的电影，笔触如此新(xīn )鲜又尖锐。”然而(🌼)她(🏞)的作品(🔷)并非(👶)企图藉对性器(㊗)官和(⏹)性(🎣)行(háng )为直(zhí )接(jiē )地(🍛)描(miáo )绘来挑起(qǐ )观(🤚)者(zhě )的性(📂)欲，而是对人们的(de )(🖍)性态(tài )度作心理分(fèn )析上和形(xíng )而(ér )(⚡)上的(de )申(🆚)论。因(yīn )此她(tā )也正(zhèng )(🕤)大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃(wá )、波琳·雷雅吉（《O娘(🚸)的故事》）、乔治·(🍼)巴塔耶、(🕣)福柯等法(🈸)国文化界(🕠)“败德(dé )”传(chuán )统并列同(tóng )(🆖)侪(chái )，并(🌵)与(yǔ )日本导演大(dà )岛(dǎo )渚的《感官世界(jiè )》和(🌯)贝托(💡)鲁奇的《巴(bā )(🏢)黎最后探戈(🎎)》遥(yáo )相呼应。不仅(jǐn )如(🖲)此，她的才(cái )(⏪)华(huá )并非只(🏁)有在非主流(liú )的情色(🍆)前(📪)卫(🐛)电(diàn )影领域受到(dào )瞩目。她曾(👣)和(hé )意大利国宝级(😼)导(🐌)演费里(🌔)尼共(gòng )同编(🎷)写(xiě )他的(de )电(diàn )影《船续(📞)前(🌿)行》的剧(jù )本；而她的小说《警察》也曾被戛(jiá )纳金棕(🤕)榈(🧛)奖导演(yǎn )莫(💣)里斯·(⛲)皮亚拉(lā )（拍摄(🍯)过《在撒旦的(🙆)阳光下》）拍为同名电影，并由(yóu )法国数一数二的(🐰)大明(🦌)星(xīng )如热拉尔·德帕(pà )迪厄(è )、苏(sū )(🚪)菲(🎺)·玛索、桑(sāng )(🥩)德琳(lín )·波(bō )娜尔等人(😡)主演。可(kě )见她在(🐍)艺(🏷)术界、文(wén )化界(jiè )、文学界、以及(👵)电影(yǐng )界蕴(yùn )(🏞)藏的深厚影响力。那么(🧚)，凯特(🔘)琳·布蕾亚(yà )又(yòu )如何替她电影(🍻)无可避免(miǎn )(💜)的争议性(🛑)辩解？“我们活在一个强(qiáng )(🌒)迫(🎖)接受道(dào )(🤡)德的病态社(📿)会，我企图操(cāo )纵影像去(🔒)刺激观众，让他们思考自己为(wéi )什(🥂)么会有这些(xiē )(👣)（坐立(lì )难安的）社(🎧)会的制式反应(🧖)，然后明白(bái )(🌻)这些(🔣)恐惧和反感没什么(👨)大不(bú )(😝)了。我(🈹)这样说是(shì )因为我(wǒ )是第一个被(bèi )这些主(📩)题(tí )和(🦔)影像扰乱的人。我(🐿)是个清教徒形的(🍠)人(🎬)，但你必须长大(😦)，并(bìng )克服这些不合逻(luó )辑的反应。”“我们必须(🎧)改(gǎi )变美学的符码，我们可以(😋)让排泄物和分(fèn )泌物(wù )变(biàn )的可人而美好。道(dào )德的反感(🙈)来(lái )自美(měi )学的秩(🕘)序(xù )，我们必(bì )须(🌝)挑战（性）器官让我们(men )(⏹)害(💞)怕(pà )的事(🔧)实。而女性的(👪)阴部正(zhèng )如(🙍)同(😧)宇宙中的(de )黑洞。”她的最新(xīn )电影(yǐng )(👭)《罗曼(🚗)史》推出(🕋)后(hòu )(📸)，已(❤)经受(📢)到影评人和(🐝)观众(zhòng )的肯定，使布蕾亚相(🌠)信观(guān )众已能接受她(tā )的处(chù )女(nǚ )作：“（我的(de )(⛑)）电影(😂)还(📗)是一样，只(🥘)是观众进(🎾)步了。现在我们(men )要看看观众会认为它(tā )是***片(📙)，还是(🎐)超(chāo )越影像、进(jìn )入(rù )影像所激起的情(🏴)感和(❌)反省。”
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