剧情简介
凯(kǎi )(🏇)特琳·布(bù )(🚤)雷(léi )亚的处女作。讲述了一个14岁的(💆)少女如何大(🚉)胆(dǎn )探索她的性欲，整部影片充满(mǎn )男女性器(🚑)官的特写镜头(🐖)，在保守的70年代被法国(🌚)着名的《费(fèi )加(jiā )罗(🔢)报》批(🦗)为“对身(shēn )体亲密关系(xì )的公(gōng )开(kāi )展示和玷污，使(shǐ )女(nǚ )性蒙(méng )羞"而(ér )呼(🥫)吁禁演。因(🚻)此在法国(guó )被冷(lěng )冻(⛳)了(🏯)24年(nián )，直到(dào )2000年才得以公开上映(yìng )。这部(bù )以第一人称叙事的电(😊)影相当独特(🌹)，以直接、不矫(jiǎo )(🌪)揉(💅)造(zào )作的态(tài )(📟)度(🐩)表现(😝)性的(🏒)场(chǎng )景(💿)，直面性(xìng )(🤔)的问题，充满了自(zì )(👌)由、前卫与实验电(diàn )影的(de )格(🏃)调(diào )。关于导演：(🔙)1949年(🖍)生于法国(guó )的凯(📞)特琳·(🚽)布(bù )蕾(🍁)亚(🔲)，身兼作(👗)家、导演、演员(👚)、编剧等(🧘)多重(🤼)身分。她形容自(😉)己是(🚩)个“清教徒(tú )”，但(🧥)这很难(nán )和她(🔬)的作品(pǐn )(🌲)联(💕)想在一(🐌)起。她19岁时(shí )写的第(💨)一本(běn )小说《容易相处的(de )人》，在1968年出版的时候，被(bèi )(🍈)列为(🏗)18岁以下(xià )禁止(🦐)购买的限(♈)制级(jí )小说；她(tā )23岁参与演出的(🥈)第(dì )一(📸)部电影(👅)，是意大利名导(🔰)演贝托(tuō )鲁奇的经典(🌮)情色电影《巴黎最后(hòu )探戈(🛫)》；她(tā )(😛)25岁(🦀)时(🍏)将自己的第四本(🤫)小说《气(qì )窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容(🌥)描(miáo )(❣)述一个14岁的少女(nǚ )如(rú )何(hé )大胆(🎆)探索她的性(xìng )欲，且里头充满男(🙋)女性(xìng )器官(💙)的(de )特写镜头，在保守的70年代被(📦)法国知名(míng )的(de )《费加罗报》批(💻)为(🈹)“对(🏚)身体、亲密关系的公开展示(shì )、玷(🔉)污(⚡)和侮辱，使女性蒙羞”而(🏌)呼(🏁)吁禁演(yǎn )，因(🌵)此在(zài )法(😀)国被冷冻(😞)了24年，直到今年才得(🤮)以(yǐ )公开上映。她一再(🐖)以作品挑战法(🗒)国（甚至(👑)全世界(jiè )(💦)）的(de )道德尺度(dù )，有人(rén )批(pī )评她是(shì )“假(jiǎ )艺术(shù )之名行***之实(shí )”，有人(rén )赞(zàn )(🈶)赏(shǎng )她作品里的女主角“闯(chuǎng )(👻)进(jìn )陌生的(📓)性爱(ài )(🈴)领域，如同(⭕)导演本人违抗传统的电(diàn )影(yǐng )（性别(bié )）界(jiè )线”。可(kě )以(yǐ )肯定的是：凯特琳(lín )·布(🤜)蕾亚(yà )代表某种法国电影(yǐng )的(de )先驱，而且她(📰)的影响效力正(zhèng )在持续发酵中……凯特琳(🏇)·布(bù )蕾(✝)亚声称受了瑞典(diǎn )电(diàn )影大师伯格曼的(📥)《冬日之光》影响(♊)，才(cái )决定拍(pāi )电影(🥖)。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人(rén )称叙事(shì )的电影相当(dāng )独特，以直(zhí )(🧀)接、不(bú )矫(jiǎo )揉(róu )造作(zuò )的态度表现性的(👬)场景(jǐng )(➖)、面对性的问(👷)题。它(👯)自由、前(qián )卫与实验电影的(🛵)格调，与当(📔)年的美(😄)国(guó )(😙)地下(💝)电影极度(🏗)相近。十年后，她的电影《少女36》又再(zài )度受到(😾)大(🍉)众(zhòng )瞩目，它不仅被《纽(✝)约时报》誉为“法(fǎ )(💳)国的(de )(🔐)《洛丽塔》”，洛杉(shān )矶时报更(🐬)形容它(🕝)是“少数对性(🥇)有(🕐)如此吸引人地诚实(shí )探讨的电影，笔触(chù )如此新鲜又尖(jiān )锐(ruì )。”然而她的作品并非企(qǐ )图藉对性器(㊗)官和(hé )性行为(🗑)直接地(dì )描绘(huì )来挑起(qǐ )观者(zhě )(🦕)的性欲，而是(shì )对人(👑)们的性态(🌜)度作心理(lǐ )分析(😧)上和形而上的申论。因此(🌺)她也正(zhèng )大光(guāng )明地被视为和萨(sà )德、西蒙娜·(🥛)波芙娃、(🍕)波琳·雷雅吉（《O娘的(🥔)故(gù )事》）、乔治·巴塔耶(yē )、福柯(kē )(🥨)等法国文化(huà )界(🕠)“败德”传统并列(🚿)同侪，并与(🛀)日本导(👍)演大岛渚的(de )《感官世(🏍)界》和贝托鲁(⏭)奇的《巴黎最后(🔜)探戈》遥(😩)相(⭕)呼应。不仅(🎮)如此，她的(de )才(⏪)华并(bìng )(🗞)非只有在非主流的情色前卫(wèi )电影领域(🏘)受(shòu )到瞩目。她(🌪)曾和(🍆)意大利国宝级(😼)导(dǎo )演费(🏩)里尼(🥑)共同编(🎷)写(xiě )他的电影《船续前(qián )行》的剧本；而她(tā )的(🚁)小说(🚌)《警(⏱)察》也曾(céng )被(bèi )戛纳金棕榈奖导演(👫)莫里斯·皮亚拉（拍摄过(💙)《在(zài )撒(sā )旦的阳光(🕖)下》）(🙈)拍为(wéi )(🈲)同名电(diàn )影，并(bìng )由法国数一(🏽)数二(👂)的大明星如热(rè )拉尔·(🎹)德帕(🍄)迪(😉)厄、苏(sū )菲·玛索、桑(🥩)德琳·波娜尔(💒)等人(rén )(😡)主(zhǔ )演。可见她在艺术界、文化界(jiè )、文(♊)学界(jiè )(🏳)、以(🥐)及电影界(🚲)蕴(yùn )藏的深厚影(yǐng )响力。那么，凯(🎲)特琳·布蕾亚(🗄)又(🗺)如(rú )何替(tì )她电影无可避免的(de )争议性辩解(jiě )？“我们(🤧)活在一(yī )个强迫(pò )接(🌽)受道德(dé )(🌯)的(🔮)病态(tài )社会(💈)，我企图(🎮)操纵影(yǐng )(🕉)像去刺激(jī )观众，让他们思(🕙)考(kǎo )自(🕜)己为什(shí )么会(huì )有这些（坐(🗣)立难(nán )安的）(📁)社会的(de )制(zhì )式反应，然后明白这些(xiē )恐惧和反感没什么(👨)大不了。我这(💗)样(yàng )说是因为我是第(dì )一个被(👙)这(🛫)些(⛺)主题和影像扰乱(❄)的人。我是个(🦈)清教徒形(xíng )的人(🎬)，但(dàn )你必须长大，并(bìng )克服这些不合逻辑(➗)的反应。”“我(wǒ )(🖇)们(men )必须改变美(měi )学的符(fú )(📈)码(mǎ )，我们(men )可以让(🥟)排泄物和分泌物变(🏬)的可人而(ér )美好。道德(💙)的反(✋)感来自美学(xué )的秩(zhì )(🕘)序(🏺)，我们(👴)必(bì )(🚛)须挑(tiāo )(👖)战(zhàn )（性）器官让我(wǒ )们害(hài )怕的事实。而女性的阴(✔)部正如同宇宙中(🙀)的黑洞。”她的最(zuì )新电影《罗(🍂)曼史(shǐ )》推出(🕋)后，已经受到影(👚)评人(rén )和(hé )观(🌟)众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她(tā )的(de )处(chù )女作(zuò )(🙈)：“（我的）(🌦)电影还是一样，只是观(guān )众进(jìn )步了。现(🐱)在我们要看(😼)看观众会认为(wéi )它是(shì )***片(📙)，还(hái )是超越(yuè )影像(xiàng )、进(🗨)入影像(xiàng )(🚏)所激起的情感和反省。”
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